一对普通的镯子，背后能有多少东西

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先看一段资料：
“银楼”的称号大约开始于清朝光绪年间，清朝后期，上海裘天宝银楼名闻遐迩，后来江北的首饰店不论大小也都自称“银楼”。宝祥银楼在民国初年是如皋银楼业头牌名店，业务遍及全县，远及邻近的栟茶、海安、黄桥等地。开业于1910年前后。是俞、孙、李三姓合资。管事（现称“经理”）孙炳南，原籍镇江丹徒。初在如皋城里永济典当为朝奉（店员），因典当倒闭，失业赋闲。适好有祖籍徽州婺源、居住如城、曾在山东做过知县的俞耕斋罢官归来。他与孙原来相识，两人商量合资开店。遂与同在如城做银匠的泰兴口岸人李桂山，接收了县衙东街的一家首饰店。俞是大股东，孙、李二人投资较少。孙为正管事，负责业务及交际往来。李为副管事，负责购进原料和加工。开业后，因产品成色可靠，分两准确，经营有方，遂渐渐发展。加之有俞耕斋的绅士声望，资金周转灵活。每次到上海购买黄金数百两、白银数千两。县内一些中小银楼皆向宝祥购进金银。辛亥革命后，金银涨价，宝祥赚了不少钱。这时有工匠20人，店员和练习生10多人，大都来自镇江和扬州。后来孙炳南与友人合资开协大祥绸布号。李桂山投资合开公裕钱庄，并在姜堰镇独资开银楼。
; h2 W. _, h3 R' p, l% [  r/ }       1938年日寇占据如皋城时，俞、孙二人已去世了，李也年老，遂将宝祥银楼让给职工合资经营。由此一家分为宝祥X记、宝庆、天成三家。在物价飞涨时，如城有银楼30多家，都兼做黄金、银元买卖。解放后，金银归国家管理，各银楼或转业、或闭歇。. E# c) k2 b1 c! e7 U) l
       宝祥银楼还有包金、煮金和点翠、珐琅等工艺。实金首饰上加“宝祥”、“火合  赤”、“包换”等钢印。旧饰改做加“来金”钢印。包金是用银或紫铜做成首饰坯子，外面包一层金箔。首饰上錾坯子重量。煮金是在银饰外表镀金，仅加“宝祥”店号印。含银在93.5%以上的称“纹银”，成色稍低的为“饰银”。点翠是用翠鸟的羽毛贴在银饰上。珐琅也称法蓝，是用彩色玻璃质材料熔化覆盖于银饰表面。



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窄条泥鳅背模压镯子，由于镯面窄而且弧度高，相对于平面模压工艺来说，对技术上的要求难度更高了一个层次，即便是名楼的窄条模压的力度和深度也很难达到平面模压的技术要求。但是由于窄条的镯子很适合当时南方小姐的身姿和手型，所以这个形制的镯子还是很受欢迎的，再加上泥鳅背的工艺使得镯子的外形饱满圆润，在有限的空间里分量上也无形中提高了很多，使得镯子的上手感分量十足。所以窄条泥鳅背模压镯子，从某种意义上来说，是平面模压镯子的一个飞跃。

再回到这副镯子的图案设计上，采用多开窗图案配比，同时配合阳压和阴压，使得图案表现形式不再单调，无形中又增加立体感。卍字符文不再使用直线，而是采用艺术变体形式勾画出来，这样更加和花卉图案协调而不生硬，同时柔美的线条也完全符合女镯的艺术要求。寿字纹采用半开的团寿，也是蜻蜓点水般的点到为止。

很多人看不起模压的镯子，认为批量产物的东西没有手工的细腻和工匠的精细雕琢，实际上，从存世量看，模压镯子的图案更加生动和多变，很难遇到两幅一模一样的模压镯子。一个钢模是需要工匠精心设计和雕琢出来的，而且多次使用后会使钢模变的模糊不清，只能废弃。

现在很多人买镯子很在意镯子的分量，实际上分量是要在镯子形制和工艺的基础上来看的。

一个好的镯子，是匠人反复设计用心思考出来的，这种古代能工巧匠的艺术结晶岂能是用多少克的银子来衡量。

再看资料上提及的如皋银楼的发展史，还不是靠着货真价实诚信当先，自古君子爱财取之有道，简单的一个银楼发展史，也暗中提醒着我们，作为一个商人，要诚信，现在三多上很多不良卖家的歪风邪气，我想随着时间的发展，终将会和过去那些曾经昙花一现的小银楼一样，被人们所摒弃，被历史所遗弃。

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