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马上注册 注册原因写：爱三多老银
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中国人,自古以中庸为道,虽说多了份持重和内敛,可终究束手束脚了些，毕竟少了份大气与潇洒。若说自古有两个时代，比中庸之道多了份豪情与不羁，多了份传奇和浪漫，我想，一个定是春秋战国，而另一个则是盛唐。
若说春秋战国是群雄并起，百家争鸣，那盛唐则是五胡朝华，海纳百川。盛唐，不同与其他王朝，帝王一半的血脉是胡族，因此思维更加的开放，在整个唐朝，胡族，异族，唯才是举，而且重文亦重武，开疆域守边塞的很多都是胡将，虽说由于中央集权太过分散，酿成了后来的安史之乱及晚唐的地方割据，但毕竟比后世王朝把天下精兵齐集京师做抱头挨打状，心胸开阔了，大气豪迈了许多。而且唐王朝虽重武，但文化更是集历史之大成，由于唐朝思想开放，尊重个性与创新，文人的思想，更是七分才气加三分豪气，虽说宋人风雅，但男儿本色与天地苍茫的豪情，依旧唯有盛唐。比后世同样霸气的蒙古铁蹄，多了份文人风致，那些个写入骨子的贵族情调，是蒙古人以及后来的满人，怎么也学不来的。
盛唐的才子，早已灿若星辰，不说一流的李杜，小李杜，王维与白居易等，哪怕是金字塔二层的，年少轻狂的王勃，愈老愈真的贺知章，高古奥逸的韦应物，还有那一首鹳雀楼写的让李白止笔的崔颢，甚至是一有一首“春江花月夜”传世却冠绝古今的张若虚，都到达了后人再难超越的高度，疏狂中有份柔情，萧索中有份豪迈，不羁中，又有着份忧国忧民以天下苍生为己任的雄才。哪怕是伤春悲秋，依然有份大格调，哀而不伤。
长安春色谁为主，古来尽属红楼女。盛唐的女子，不似后世的如瘦梅幽兰般脆弱易伤、多愁善感，而是如盛放的牡丹，雍容张扬，在年轻的岁月里，把一生的美丽与热情，绽放的彻彻底底。盛唐，又是个对女子十分宽容的时代。日高邻女笑相逢，慢束罗裙半露胸。如此的装束，早没了“珍重芳姿昼掩门”的矜持和矫情，只是把人性之美，推向了极致。唐朝有三个最出众的风尘女子，薛涛，李冶，鱼玄机。薛涛感觉是最中性的，女校书之才不让须眉，也最无小女儿情致，可惜遇人不淑，碾碎胭脂所制的薛涛签，确是给了元慎这种骨子里凉薄的失德才子，终一生灭了进京团聚的念头，道袍缁衣的在蜀地终老。而鱼玄机，一句“易求无价宝，难得有情郎”性情至极，可惜终是太任性，以一种至今让人叹息的结局，红颜早逝。而李冶，又名李季兰，性最疏狂，也最看透，至近至远东西。至深至浅清溪。至高至明日月。至亲至疏夫妻。传说她终身未嫁，至晚年，对她的评价是神情萧索，想来，也只有萧索这样的神情，能配的上如此清澈而冷眼的彻悟。
盛唐的女子，哪怕未必是花好月圆的结局，也是一世的真性情。都说武曌的无情与铁拳，而她也依旧是个敢爱的女子，能写下“看朱成碧思纷纷，憔悴支离为忆君。”这样缠绵缱绻的文字。全唐诗中的女性，有一首诗，未必是最上乘的，也正是整个唐朝女性的写照：
上苑桃花朝日明，兰闺艳妾动春情。井上新桃偷面色，檐边嫩柳学身轻。
花中来去看舞蝶，树上长短听啼莺。林下何须远借问，出众风流旧有名。
这首诗的作者是长孙皇后，后世贤后的楷模，也不是那样正襟危坐，手拿《女则》，和庙堂中的泥菩萨一般不食人间烟火，无情无欲，没有半点“人味”。而依旧是妩媚而自信，真挚而坦诚。想来，这才是盛唐的女子，有血有肉的真性情。
写的是盛唐，可是要说的簪子，确应该是晚唐，这种鱼形簮，晚唐温瑞安的诗中写过，想来应该是那个时期流行的款式。晚唐，帝国已经衰弱了，盛唐气象已过，只剩一个苍老的躯壳，百足之虫死而不僵的渐渐前行。这个簪子出土于洛阳附近，不知道晚唐洛阳的牡丹，还是不是那样如火如荼，极致而张扬的盛开？这个簪子被我清理的太过干净了，锈色都清了，总觉少了点沧桑，但想，唐朝的女子，要的是天天如牡丹怒放的美丽张扬，未必想如枯梅瘦竹般，苦苦等待一种沧桑不变的姿态，沧桑，对她们而言，应该已经不重要了。鱼尾巴后面有一抹紫红的沁色，我没有再动手清理，想留着一抹深邃的嫣红，作为这个时代，最后的祭礼。 |
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发表于 2008-10-20 21:21
发表于 2008-10-21 20:45
我觉得这条鱼很好，什么时候看不上了不想要了让给我！
楼主