原创 中国近代银器 －结束篇

小陈

中国近代银楼和款识
中国的银楼业发源于上海，有资料表明，中国的第一家银楼是创建于1644年（明崇祯末年）的日丰金铺，位于华亭（今松江）。与广州的银器作坊不同，银楼是工贸一体，前店后厂。而广州的银器作坊是以制造为主，销售由洋行承担。
       中国近代银楼业最发达的是上海，从清末到民国，上海银楼业蓬勃发展，最多时达数百家。到新中国成立，白银国家专控后银楼趋于消亡，到1951年5月， 上海有160家银楼转业或歇业。
       上海的主流银楼，在1896年首先成立了我国的第一个银楼业同业公会――“同义组”，在南市大东门花团街建造了银楼公所，规范当时的银楼业运作，规定每家银楼在上海最多可开三家分号。例如现在著名的老凤翔，其前身为“凤翔”银楼，有“德记”、“裕记”等分号。1926年“同义组”改组，并更名为“大同行”。大同行内的银楼，其制品成色互相承认，款识格式统一。
       天津是中国近代银楼业的另一个发达城市，仅次于上海。
       银楼业的发展推动了中国近代城市经济的发展，在民国初期，银楼业的经济规模占城市工商业总收入的5％以上。
       上海著名的银楼有：杨庆和（1773－1935年）、裘天宝、凤翔（1852年）、方九霞、方天宝、费文元、庆福星、景福、恒孚、宝成、庆云等。
       天津最著名的三大银楼是：恒利、物华、天宝。
       各地银楼举要：
              北京：宝恒祥、天宝、志成、物华、泰山、三阳
              南京：宝庆
              苏州：恒孚（1828年）
宁波：方聚元、方紫金
              沈阳：萃华（东北最著名银楼）
              大连：万宝
              成都：丽生
              汉口：邹协和、老丹凤、新凤翔
              九江：涂茂兴、涂庆云、邹顺兴
              唐山：福兴
桂林：同华
烟台：文华、裕泰
威海：泰华

中国近代银器款识
       中国近代银器的款识样式繁多，笔者目前收集到近千个不同的款。但就具体格式，可以分为两大类，即广东式（外销款）和银楼式两个基本式。
广东式： 2～3个英文字母＋中文行名＋两位阿拉伯数字（成色）。
       银楼式：上部为横书地名＋中间立书银楼名＋横书分号名＋成色（中文）＋批次字（或密字）。
       对于特定的近代银器，其款识不一定是和上述两个基本式完全相同。部分银器可能缺少一个或数个基本元素，也有部分银器有附加的标识。
       中国近代银器还有部分人名款，竖书为主。
中国外销银器还有一种特殊的款，叫仿款。这种款是为了满足外销需要，模仿外销目的国的银器款识，以满足在目的国进行销售的需要。如仿英国款。这种款识是中国外销银器的早期款识。

广东式
银楼式
CU、KHC 仿英国款

中国近代银器的成色标识
       成色即含银量或纯度。
       中国近代银器的成色标识主要分两类：中文成色，和阿拉伯数字百分比。中文标识主要有：足纹、纹银、票银、足银、公足银、保足银，最常见的是足纹。阿拉伯数字百分比主要是：90、88、85、935，最常见的是90。
除上述标识外，还有英文标识：Sterling（标准银，英美标准，92.5％）、silver, 另外就是伪款的各有关国家的银器成色图案（如英国的侧面狮像）。

（天津裕昌银楼，外销成色标识）



中国银器的辨伪
       中国银器由于其市场价格不是很高，人们对其研究较少，伪造和仿造的水平不高，可以从以下方面加以鉴别：
       对清中期以前，特别是唐宋时期的银器，如果有和出土器造型相同的器物（何家村、丁卯桥、法门寺、彭州出土器图录所著器物，以及《海内外唐代金银器萃编》所录器物），以及各部件能从图录中找到的拼凑臆造器，基本可以认定为伪品。
       凡是整体铸造、单体特别厚重的器物，是真品的概率很低。因为银是贵金属，成型时是一定会尽量减少原料的耗用，器物的壁一般会较薄。另外，由于银在熔化状态下会吸收大量的氧气，用传统方法铸造，冷却后将留下大量的气孔，如果是光滑表面的大型铸造器，一定是现代工艺制品。


       有采用现代加工工艺制成的，如铣、激光雕刻、强酸腐蚀等，均为现代器（激光雕刻和强酸腐蚀的器物，其纹饰的线条不边缘光滑，缺乏流畅的感觉。
       从材质上，紫铜镀银的器物，用鼻子能闻到铜臭味道。黄铜镀银器的硬度高于银器，声音比银器脆（频率高）。对于镀银器可以仔细观察表面，有镀层凸起、鼓包、类似小气泡等现象应怀疑为镀银器。表面有较重磨损的地方，如果深层金属颜色和表层有差异即为镀银器。镀银器往往没有银器款和成色标识。亚银等现代仿银合金材料，颜色惨白。白铜（德银）颜色微黄，硬度远大于白银。
       从历史文化角度，不同时期和地缘的器物，从造型和纹饰必定有其特定的风格特征，凡是和这些风格特征背离的器物，应按赝品对待。
       银器鉴别，看款是第一位的。对目前市场上的赝品，通过款识识别可以排除90％以上。凡是以明清瓷器官窑款识出现的银器款，如“大清乾隆年制”等，均为仿品，因为银器的款识是不同于瓷器的。
       凡是和前节所述的银器款识格式有较大差异的银器或无款器，在没有深入分析前，按赝品对待。“树德堂”、“宝用”、“李春”、“山海关金店”款为现代器。
       中国近代银器的款识主要采用戳记打制（类似钢印效果），刀刻、铸造款应怀疑为仿品。
对近代银器，包浆鉴别的意义不大，因为银器的表面化合物是以硫化物（或六价非金属，如硫、砷）为主，呈黑色或褐黑色。银的硫、砷化合速度在一定条件下非常迅速（从砒霜验毒，可以佐证），作伪者可以在数秒内生成包浆，因此，包浆厚的银器，不一定是老器，没有包浆的也不一定是新品，因为出于美观，人们有经常擦拭银器的习惯。在密封、干燥环境下的银器，历经百年，仍然能银光闪耀。封闭容器类银器，其内部往往没有包奖，岁月不留痕。

中国近代银器的收藏价值
银器，有着温润、洁白、细腻的外表，比之黄金，不是那么的豪华、荣耀和张扬，比之钻石，少却了冷冽、清高与孤寂。它的品质高雅而不显张扬，内敛却不失尊贵，世世代代深受人们的喜爱。
银器，和其它文物收藏品一样，凝结了各历史时期的文化特征。不同时期和地域的银器，反映了特定的历史文化气息。
银器由贵金属制成，具有良好的保值增值作用。白银矿产资源已被深度开发，而工业发展又带来白银的更多需求。资源越来越少，需求越来越旺，白银的升值是显而易见的。
银器制作工艺复杂，材料昂贵，每一件银器，都是精工制作，无论是实用器还是装饰器，堪称艺术品。在历史上，银器工匠的学徒时间是最长的，出徒一般需要四年时间。和同样大小、同时期的瓷器相比，银器凝聚的劳动要远远大于瓷器，所需的制作时间要长很多，而且是全过程逐件手工制作，所需的材料价格更是天壤之别。银器生产具有产量低、周期长、人工费高、材料费高等特点。因此银器蕴含有很高的价值，随着人们对银器的深入了解和银器知识的普及，必然带来银器的价值发现和价值重估。
银器由于是贵金属，与其它文物有显著区别，传世品很难保留下来，岁月造就的老旧银器，因为破旧或款式过时，会被熔化并重新打制。因此，银器具有稀缺性。尤其是中国近代银器，经历外国列强的抢掠、军阀混战、八年抗战、三年内战、大炼钢铁、文革破四旧等种种磨难，能幸免留存下来的银器都是弥足珍贵的。
中国近代银器收藏，目前已渐入佳境。笔者收藏银器十余年，在2005年以前，藏友寥寥无几，近年银器收藏爱好者显著增多，银器知识的普及正在加快。2006年以前银器价格变化很小，甚至能收藏到低于白银价格的银器。从06年起，国内近代银器价格开始回暖，随着白银的价格增长，银器价格也逐步升高，但银器的文物价值和艺术价值尚未得到很好的发现和挖掘，目前市场上还能买到相当便宜的银器。
国际市场上的中国银器，近年来价格稳步增长，07、08年增长更加显著。中国近代银器在国际市场上很受欢迎。据不完全统计，每年全球市场上成交的中国银器不足1万件（套），还不足西方银器一天的成交量，剔除重复交易（多次换手），流通数量更少，足见中国银器的稀缺性。
中国近代银器，产于重要的历史时期，同时具备“珍”和“稀”两大收藏要素，目前价格不高，是极具收藏和升值潜力的品种。




全文完。


此稿是小陈2008年所写，首次来到三多，借此抛砖引玉。


小陈原创， 引用请注明出处。



[ 本帖最后由 小陈 于 2009-6-8 14:40 编辑 ]

清风

学习

清风

不过这帖子发到资料版比较合适，这就移过去

罗汉虎视.

不错

红心-中国

相当好的文章!!!  看得出笔者是位相当厉害的资深藏家
我们都应该好好学习,希望能够看到更多笔者的收藏品

天堂野马

qintaixuan

很好的学习资料

卡塔

好帖子啊，学习。

为你流的泪

彩云堂

学习了  好文章希望以后可以更多的看的知识谢谢楼主l