真真难为了小陈，怎耐家境贫寒，无豪宅富院，此处还是借一方宝地，容几载老身。放碎银半斗，迎四方佳宾。委屈了好友，倘若来年有幸改观，更会加倍偿还。
此壶应为1909年，宣统登基之年。此点无疑。
:]81)
真真难为了小陈，怎耐家境贫寒，无豪宅富院，此处还是借一方宝地，容几载老身。放碎银半斗，迎四方佳宾。委屈了好友，倘若来年有幸改观，更会加倍偿还。
此壶应为1909年，宣统登基之年。此点无疑。
LYP 发表于 2010-5-31 12:17 http://www.silver-china.net/images/common/back.gif]
刘老师客气。
细看是“己酉年”，应是1909无误。
看了刘老师您这把壶，心里庠庠的，下个目标就是（壶）了！
本帖最后由 LYP 于 2010-5-31 14:54 编辑
谈整体与局部美再浅论刻字之技
任何一件器物，都具整体、局部之美丑感。中国传统技艺与概念，都讲整体美，而整体是由各个局部组成。但凡高手所制器物，应从第一眼看到，就会给人留下不同凡响的印象。此壶何能给多数人留下好的印象，我以为在于它的整体美。至于艺术之道，各有不同内涵，但总体来讲宁拙不巧是中国艺术品设计、制作之必遵之道。
举此壶为例，它给人初步印象应有一定路份，原因在于整体设计、制作、刻工均较为成功。至于其局部之瑕疵，也不会因整体美而被掩饰。但其不足，也不会影响整体质量。当然，整体也不应掩饰瑕疵，我没有考证到此银匠之具体情况，但从其制作的此壶来推断，他应不是读书识字之文化人。中国封建社会发展到最后一代皇朝，社会财富已快被三座大山榨干，一个刻字画、制银器的工匠，怎能对他过分苛求呢？再有，中国旧社会学艺，一般工艺品为三年徒期，而银匠学徒要五年。但设计、制作出一件整体美的器物，如没有一定造诣，不下功夫钻研，没有几十年的磨练，是绝不可能的。人无完人，金无足赤，任何人都有不足，何况对一个穷银匠。
再谈刻字。 我喜中国传统文化，尤喜篆刻，篆刻讲印法、书法、刀法。其三法都能到一定水平，则非一日之力可为。我学篆刻，以汉印与齐派为师，又经王十川、大康指点。他们的教诲是勤奋不争、宁拙不巧，宽以待人，严于律己。
因而我从篆刻，想到在银器上刻字，可能难者不会，会者不难，每每看到银匠以刀作笔，飞流真下，一气呵成，真是佩服！石头刻错了，可以磨掉从来，而在银器上刻错一学，那可就太麻烦了，由此推证，在此壶上刻作之人，也应是高手了吧？
随帖上几方我的篆刻作品，均成于八十年代，目的是谈刻字之道。或为不妥，请版主删去，请众友拍砖。
前辈太多了，看得我都不敢出声，我喜欢这个壶的细节，壶顶的果子，和壶嘴的竹节
欣赏 :]7)
说实在的，这把壶的刻工在银器上算很不错，我也是因为这把壶才喜欢上中国银器的，至于说布局不符合书画的布局性，这也是合理的，银器本来就是民俗化，过去的工匠并不是文人雅士，很少有书画内涵的，这也许是工匠味道和文人味道的区别吧，呵呵，胡说一通
:]12)
我对器物较少涉略,也來说说,此壺整体说作的不錯,有图有文有詩有画,用了很多晚清西式的斜刀紋,晚清之壺应是送礼之物,美中不足的小瑕疵,就是壺嘴上的可掀蓋,好似后配的模壓紋,紋飾是福寿双全,而且边緣修剪的歪七扭八,破坏了整体的美感